文章公募のお話
WINマスことWING M@STER主催のOKAZ+です。
前置きは長く書きたくないので、簡潔に。
今回は、WING M@STER 5th LIVEで公募採用とさせて頂いた、池主さん(@_ikns )の文章公募についてのお話をさせて頂こうと思います。
多田李衣菜のロック
多田李衣菜のロックってなんだろうね。というお話ですが、個人的には音楽的なロックより｢生き様｣的なロックなのかなと。
行動がパッションじみたり、キュートじみたりする事が他の子よりも多い李衣菜ですが、そこがいいって言わせてくれるアイドルって感じです。
あと、これは完全に個人主観ですが、みおりーなと言われるくらい、本田未央と組むことが多いので、こっちとしても助かる(？)
池主さん
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ココ最近、公募通過2回と波に乗ってる関東のアイマスDJさんですが、技術もさることながら、書かれた文章も｢愛が先行｣という形で個人的にはすごく好きでした。
斜線入れて頂いてますが、愛を試すような公募、言い得て妙だなと。
正直その側面が強いです。WING M@STERというイベントは配信と現地、2つの特性を持つ珍しいイベントです。元々2020年頃に、コロナでクラブ開催が難しい中で、シンデレラガールズ 7thの熱量が抑えられない主催を含めた数名で開催。2022年に現地開催が行われた、まだまだぺーぺーのイベントです。
このイベントの現地回において、最も重要視している点は、
THE IDOLM@STER であること
です。アイマスオンリーなんだから当たり前じゃんと思われる方もいらっしゃることと思いますが、基本的には
ステージはアイドルのために、出演者は伝道師
こういう理念でいます。DJ、VJはあくまで表現者。主人公は常にアイドルです。
そういった理由から、2023年9月からは原曲オンリーのスタイルへと変更してきました。
もちろん凄腕DTMerさんの素敵なRemixやBootlegを否定する意図はなく、素敵な音を作る方を尊敬しております。
ただ、このイベントではステージに立つ私たちはアイドルを背中を押す立ち位置でいたい。その理念から原曲の中で多方面から今あるアイドルマスターを改めて見直す、レギュレーション制を確立してきました。
主催者の名前は覚えて帰らなくていい。ただアイドルマスターが好きという気持ちだけを先行させたい。それがWING M@STERの理念です。
そういう理由から、今回は主催の都合で好きを見る公募というスタイルをあえて取りました。
さて、池主さんの公募のお話に戻りますが、多田李衣菜をユニットから見つめています。
内容の出来はあまり気にしておらず、ここで重要なのは他人の解釈を否定しないという所が重要と思いました。
Jet to the Futureの｢理屈じゃないよ 好きのパワーは｣になぞらえますが、この辺がこの文章で多田李衣菜1人をピックアップしていなかったところなのかなと思いました。今日は表現してくれるのかな。
どこまで行ってもアイドルマスター、すきでいたいですね。
ーOKAZ+
僕にとってのシンデレラ
僕が未央を好きになったのが高校2年の秋だった。
アニメで見かけた短髪のアイドル、あー、御坂美琴(とある科学の超電磁砲)に似てるし、明らかな御三家。この3人なら1番タイプだなこの子。そんな第一印象。
多分めちゃくちゃ稀有で他に居ない気がするんですが、僕がアイドルマスターシンデレラガールズにのめり込んだのはアニメ最終話から。
少なくとも僕以外に最終話からシンデレラに入った人は知らない。
そこまで全くアイドルコンテンツとか興味なくて、むしろbacknumberのライブに足を運ぶような系。
やりたいことも目標も特になくて、高校をスポーツ推薦で決め、大学を指定校推薦で決めた僕は自分のいい所を活かすことも、自分の力を磨くこともしてこなかった。
そんな僕を変えたのが本田未央。
DJを始めて。
アイマスをもっと好きになって。
WINマスが始まって。
THE IDOLM@STER の公式イベントに携わり。
たくさんのプロデューサーと出逢って。
彼女がいて、今がある。
スターライトステージをダウンロードした僕に
「SSRでなきゃリセマラとかしたほうがいいよ～」と友人は言った。
飽き性の僕は結局リセマラもせず、SSR未所持のまま、正直「どうせすぐ飽きるだろうな～」と惰性で音ゲーをしてた。
そんな中、一番最初に引いたSSRが[ステージオブマジック]だった。
それから5年。色んなアイドルに出会ったけど、僕のデレステのセンター画面は、カードが変われどずっと本田未央。
気付いたら、どんなゲームも1年続かなかった僕がもう6年も続けてる。不思議なもので。
今までで1番しんどかったことは？と聞かれたら卒業をかけた卒論の4徹よりも一浪して最近やっと決まった就活よりも第8回シンデレラガール総選挙と答えるくらい総選挙が辛くて、正直めちゃくちゃ泣きました。辛いことしか無かった。外から見たら楽しそうでも、めちゃくちゃボロカスに言われた。
今だから言えるが、その中でも実際にこんなことがあった。(もう正直時効だと思うんで気にしてません。むしろだから上を向けたかな、そう思ってます。)
楽曲総選挙でTulipを未央が歌うことになった時に、「楓さんとまゆはいい。だけど本田は無理」
こんなツイートが実際あった。
そもそも楽曲総選挙は楽曲部門とアイドル投票部門は別、総選挙の上位が歌うよ。って言うのが公式から事前に告知が来てて(実際このやり方どうなの？って気はしてたけど)、結果としてTulipが人気投票1位、属性1位になった未央楓まゆがそれを歌うよってことになった。
だから別に未央Pとしても、僕個人としても当時どうやっても介入できなかったんです。みんなが好きで投票で決めた曲を投票で決まったシンデレラガール総選挙の属性1位になったアイドルが歌う。
正直理不尽なことを言われ、自分の担当アイドルを傷付けられる。これってめちゃくちゃダメージでかかった。だってこれってもうどうも弁解できないんで。
なによりも、本田未央っていう俺の中での一番がTulipという最高の楽曲に相応しくない。しかも今だから言えるけどそれを言ってたのがTulipのオリジナルメンバーのうちの1人のとあるPだった。(それはもう時効と認識してるので、あえて誰かは伏せさせてください。)
Tulipは最高の曲。自分もそう思ってるだけに、オリジナルメンバーの担当Pにそう思われて、そう言われることが心を抉った。
それが辛くて、悔しくて。
それを言った人がプロデューサーなのも悔しかった。プロデューサーってアイドルを導くはずの立場で。
他のアイドルが好きとはいえ、同僚で、いい所を引き出す味方のはずの導き手のプロデューサーにそんなことを言われることが、自分の本田未央の良さを伝える力の実力不足に感じて、辛くて。
「あぁ、この人は、本田未央の嫌な側面しか見てくれていないんだ。」「自分の好きなもののいい所をダメにする存在と認識してるんだ。」と。
それに対して、絶対に負けたくないじゃなくて、やり返してやるとかじゃなく、こんなことを言ったやつに復讐してやるとか、こいつに好きと言わせてやるとか、そんなことは難しい。それはわかってる。
ただ僕はわかってもらいたいたかった。シンデレラガールズを通じて、僕が大好きな本田未央のいいところを1人でも多くの人に知って欲しい。
そして僕自身が「普通の女子高校生」が「シンデレラガールになった理由」を後からでも分かって貰えるような、あいつの事を説明できるような、そんなプロデューサーになりたい気持ちが常に今もずっとある。
僕というプロデューサーにそう思わせてくれたのが本田未央でした。
僕自身は何も凄くない、凄いのは本田未央なんです。僕に対して凄いと感じていただけたのなら、それは本田未央のおかげなんです。
僕の「プロデューサーとして歩んだ道」が本田未央の良さです。
それは今決まることじゃない。僕が死ぬまで。僕がプロデューサーをやめるまでの評価が僕が伝えられる「本田未央」の良さなんだ。
彼女を背負ってやれるのは、彼女を1番素敵なアイドルと思ってる僕なんだ。
だから不器用で馬鹿で無鉄砲な僕を好きにさせてくれた本田未央という女の子は凄いんだ。
僕はユニットならニュージェネPです。カップリングなら高森藍子×本田未央。誰が好きかを聞かれれば、それは個人として本田未央、久川颯。ミリオンなら伊吹翼、シャニで櫻木真乃、SideMなら天道輝をあげると思います。
これだけは言わせてください。
僕は全てのアイドルが好きです。もちろん全部を知ってるわけじゃない。名前と歌しか知らないアイドルだっている。
だけど、もし、誰かがライブで未央のミツボシを歌ったとしても、僕は暖かく、賞賛を送りたい。
それは自身の体裁じゃない。それは歌っているアイドルへのリスペクトでもあって、本田未央へのリスペクトでもあるんだ。
そんな時に彼女の言葉を思い出す。
「辛いことを乗り越えた時に、本当の楽しさがやってくる」
彼女のこういう「現実への介入」が、歴代シンデレラガールの中で最も「歪」と評される理由です。
だから背中を押してやりたくて、1番になっても「こいつは支えてやらないといけないな」ってそう思わせてくれるアイドル。
それが本田未央。
そんな本田未央の味方でいることが、シンデレラガールズと向き合うと決めたあの日から勝手に決めた本田未央との「約束」と、ずっと思いながら。
自分がプロデューサーと存在していることは、本田未央という1人のアイドルを証明し続けていくことになる。
貴方に、「長所」を証明したいアイドルはいますか？
自分がプロデューサーとしていられたことは、そのアイドルの「良さ」のひとつになり得る。
僕はそう考えています。
あの時本田未央に力を貸してくれた全てのプロデューサーの皆さん。
本当にありがとうございました。
最後に。
大好きな8人目のシンデレラへ。
ありがとう。
ずっとずっと、君のことが大好きです。
君に見合う人になれるまで。
ずっと走り続けます。
D-ROOMで世界平和に貢献した話
よいこの工作ショーinツイまつり2022冬D-ROOMができるまで - ジャポニカ学習帳
構築済みデッキのリストから「ドラグナーや大型踏み倒しドラグハートへのアクセスは容易だがそのあとが弱い」と言うところが強く気になり、フィニッシャーとして無難に強そうな《禁断竜王 Vol－Val－8》に重みを置いてみたリストになります。
以下各カード解説です。
のあとが消されてたので、書いておこうと思います。
・メンデルス・ゾーン ×4
言うことありません。
このカードを初手か1回目のドローで引き込む。
そこから戦いを始められないものは戦えない。そういうカードゲームとして考えてください。
・ボルシャック・栄光・ルピア×4
2種類目の初動。生き物のメンデルスゾーン。
山札参照1枚ずつなので2枚の代わりに1枚しか的なテキストは干渉しません。
1枚目がドラゴンなら2枚目はなんでも可。
受け強めのデッキにはこいつが詰めに必要な場合があるので、複数枚ハンドに来ると抱えるプレイがたまにありますが、基本出してOK。この次のターンにスター進化させること多いです。バスターから2枚でます。
・切札勝太＆カツキング -熱血の物語- ×4
受け兼青マナ素材。強いので4。バスターから出るくせにバスターを引き込めるやばい札。
欲しいカード探す時に使うので、受けで使う事のが少ないです。そもそも1枚で足りる場面がほぼないので。
コスト払って出すのは5マナで青が埋まってるかつRX助けてモルトない時だけなんで、まず手からは撃ちません。手から打つならハンドに戻す事が結構ある。バスターから1枚でます。
・王来英雄 モモキングRX ×4
可能性を感じるカード。
スター進化のギミックだから入ってると思われがちだけど、赤緑のハンド交換はマジで貴重。
これからバスター引き込むとドラグナー絡まなくてもリーサルが生まれることが多々なので、実質当たりは7枚ある。SA2点も偉い。バスターから1枚出ます。
・メガ・マナロック・ドラゴン ×1
イカれてんだろ。終わり。
意外となくてもいいかもしれない。
・炎龍覇 グレンアイラ/助けて！モルト ×4
スクランブルチェンジ。
スクランブルチェンジと違ってミラダンテを貫通する。
スクランブルチェンジと違って踏み倒しに引っかかる。
受けの方は期待しない方がいいと思う。この効果持ってんなら6000は欲しかった。とこしえシバいて装備できるのはカッコイイ。
・ボルシャック・モモキングNEX ×3
ブランドNEXTStarを出したいように見えて実はこっちの方が出したい。
出した時にバルガゲイザー、アタックする時もバルガゲイザーなので、実質2チャンスある。
詰めの時には積極的にキャストしたいが、バトガイから出ないので、RXを出してハンドから出そうね。
・ブランド ＜NEXT.Star＞ ×3
多めに積んだ3ターン目ににドラグナーを出す札のようで、実は役割がある。
こいつ実は死ぬと上が剥がれて起きるので、こいつでパワー高いのに突っ込むと2回死亡カウントが稼げる。というプレイがある事留意。
・蒼き団長 ドギラゴン剣 ×1
強い。無敵。最強。
ツイまつりで言うところのShining Ray。
隠していた夢のカケラを拾い集めてMy Wayを突き進め。
・超戦龍覇 モルトNEXT ×4
言うこと特にないけど、ハートバーン出す場面ほぼ無いです。
昔グレンモルト覇がやってたアタックしてブロッカー立ててターンエンドの動きがこいつでできるようになった事が1つ目の留意。
2つ目はリトルビッグホーンがパワー6000以下なので、やつに巻き込む1体のクリーチャーにできるという点。
ないとは思うけど11マナとかになると助けてモルト→ビギニング付けてってやるともう一体NEXTが出る。
・爆炎龍覇 モルトSAGA ×4
NEW切札。
めくれて嬉しいキャンペーン。
アニクラで好きなコンテンツ待ってたけど｢このイベントのコンセプトだと難しいかなぁ……｣と思ってたら急にかけられて死ぬみたいなカード。
助けてモルトから出すことは結構少ない。
助けてモルトでNEXTとSAGAがハンドにある時はほぼNEXTでいいです。バトガイは家電量販店で売ってるプリンタケーブルくらい信用出来ないので、ちゃんとそれなりの音響機器メーカーのケーブルを使いましょう。
間違えました。NEXTで2回捲りに行きましょう。
7マナあると素だしガイギンガできるの覚えておくといいです。10マナあると先にバトガイ→リトルビッグホーンでバトガイ返ります。
・禁断竜王 Vol-Val-8 ×4
青マナ足りなくなるのと、詰めによく使うので4。54321のパワーでボルシャックドギラゴン型は貫通できます。禁断解放だけ警戒。
ハンド増えるので雑に出していいです。54321退かすのってかなりしんどいので出すだけで相手嫌がります。
終盤戦こいつのEXライフが勝負分けることがあるので、シールド増やせることは覚えておきましょう。状況処理能力なので山札暗記ミスって必要札シールドに行くみたいなミスだけ注意。
エクストラターンを真剣に取りに行くプランがあります。
手段
1.ボルシャック・モモキングNEXから展開する。
2.バスターから巻く。
3.ドラグナーからリトルビッグホーンを出す。
4.バトガイから出す。
5.ブランドNEXTStarを自壊させて破壊カウントを稼ぐ。
6.純粋に相手のクリーチャーを壊す。
かなり突っ込むので盤面0から作るのは至難ですが、そんなに簡単に詰めに来ないデッキには結構できたりするので、覚えておくといいです。
終わります。
この話していきます。
・はじめに
今回ひろてるさんからのD-ROOMコンセプトにあたり、｢やりたい放題｣という告知がありました。
前提として、D-ROOMはDJ登竜門との認識があり、僕はGOLDEN、D-ROOM共に出演経験があるため、元々は出れないだろうとの読みで、応募していませんでした。
この時点で何も聞いてません。
勝手に応募して、勝手に通って、勝手にやることも決まってました。
それでウケたので、エンターテイナーとしてのラギヒくんの才能には脱帽するばかりです。
ありがとうございます。いつもお世話になっております。
無事に決まるな。
先に断っておくと、僕とラギヒくんは実は5年来の関係で、DJを始める前、川崎市のデュエルマスターズのチャンピオンシップ予選で初めて顔を合わせました。
そんな関係なので、本気で迷惑とは思っていません。
ちょっとくらいしか。
ちなみにその時は僕が上振れて勝ちました。
この時点でラギヒくんと僕のDJスタイルという面で、正直B2Bするのが僕はすごく嫌でした。
彼のDJは面白みを足したなんでもできるDJなので、アンセムだけに全振りしてる系の僕とは全く違うタイプということもあり、｢俺何かければええねん｣という悩みで頭を抱えまくりました。
外から見るとあの狂気に合わせられるのがすごいかと思われがちですが、実は普通にB2Bするより個人的にはどの案も幾分も現実的に見えました。
僕からは｢フロアでデュエルマスターズする？｣という案を投げましたが、分からん人からすると何やってるか分からないね、という話で断念。
ラギヒの狂気を信じることにしました。
意外と以心伝心
全然タイプの違う二人ですが、VJ経験アリ、カードゲーマーということもあり、咄嗟の対応的なのは話さなくてもできてたところが成功(？)の秘訣かなと思ってます。
ラギヒくんからのオーダーは
・工作してる時に「Do It Yourself!! ‐どぅー・いっと・ゆあせるふ‐」のOPをかけること。
・出来上がった後に「せーので飛べって言ってんの！」をかけること。
の2つでした。なんでこの2曲かはラギヒくんの方を読んでいただければと思いますが。
僕から提案したのは｢はじまりのセツナ｣と｢フレーミーのうた｣の2曲で、DJ中に工作をするという案は、ラギヒ君実は初めてじゃありませんでした。過去に一度挑戦しており、DJのクオリティが落ちるし完成も怪しい、という苦い場面を目撃していたので、道中の事故を避けたい&事故ってもDJでどうにかしたいをモットーに、工作だけじゃなくてそこにいる人が好きな曲を拾うようにできるだけ務めました。
はじまりのセツナを選んだ理由は以下です。
OKAZ｢ラギヒさん、時間足りそうですか？｣
ラギヒ｢時間、足りないかもしれません。｣
OKAZ｢止まって欲しいとか思いませんか？｣
ラギヒ｢止まればいいのにな｣
～PLAY～
──時間が止まれば いいのになって思うよ
これを仕込みたかっただけです。
実際やりましたが、フロアにいた人ほぼ全員に読まれてました。スゴすぎるだろ。
D.I.Yは｢D-ROOMで他にかけそうなひとが結構いる｣という理由で外しました。
・実際どうだった
ごめんね。
よく考えたら工作の打ち合わせとかほぼしてなかったので、何作るかも知りませんでした。
あとはGoldenの身内の撮影をしてたというところが大きいです。
許してね。
めっちゃ大変だった音量調整
これは実際やるまで気づかなかったんですが、マイクで喋りながら作成してる関係上、マイクの声が聞こえない音量は出せません。反面、曲がフロアに聴こえないとDJとしてそこに派遣されてる意味が無い。
つまり、縦フェーダー10だとマイクパフォーマンスが消えてダメ。かといって小さいと曲の盛り上がりにかけてダメ。
結果、フロアの人が曲を聴いてるか、工作みてるか、ラギヒがマイクパフォーマンスしてるか、工作してるかなどの要素を確認しながら縦フェーダー5～7のところで細かく調整しながら｢工作とマイクパフォーマンスの邪魔をしない｣というやったことの無いDJを要求されることに。ブースとお客さんを見ながら主役を引き立たせるという感覚、正直この日ほどVJやっててよかったなと思ったことは無いかもしれません。
DJイベントでマイクパフォーマンスを優先するDJの誕生です。
ゲラゲラ笑いながらDJする気でしたが、結果真顔でDJすることに。
この真顔が隣の異常とのギャップで面白かったらしいので、まぁ結果オーライかなと思ってます。
時間管理と次DJへのバトンタッチ
時間管理がめちゃくちゃ大変で、工作が終わる時間が全く予想つかないのでとりあえず30分のDJが臨機応変でできる程度の曲寄せを敢行。
これはあとから気づきましたが、何作るか聞けば良かったなと反省。あとは色んなコンテンツをバランスよく使うのと、工作×その曲でまずい解釈生まれないかだけは気をつけました。
あとは単純にその次のDJの上野動物園さんにはめちゃくちゃご迷惑おかけしたので、そこはラギヒとごめんなさいをしてます。
そりゃ前のDJが工作してたら意味わからんて
・お詫びと御礼
まずはこの企画に誘ってくれたラギヒくん、お疲れ様です。無茶ぶり押し付けていいと思われてて草です。ギャランティ待ってます。
また、ラギヒくんの工作を手伝ってくださったそそさん、この企画を通してくださったひろてるさんには頭があがりません。僕からもお詫びとお礼を申し上げます。
また、B2B、ないしDJラギヒを期待してフロアにお越し下さった皆様、申し訳ございません。
D-ROOMでまたやるかは分かりませんが、ラギヒくんとは楽しいことをまたやれたらいいなと思ってます。
それワ○ワ○さんだろ。
